|
Оказывается, можно.
Так уж устроены мы,
что мышление наше ориентировано на символы.
Среди них самым древним является огонь.
Когда звучит это слово, немногих оно оставляет
равнодушными: в одних будит страх перед
неукротимой стихией, в других - экстаз.
Согласно греческому мифу, огонь знания принес
людям Прометей, огонь представлялся очищающей
силой древним парсам и ариям, являясь символом
высшего огня - духовного. И также издавна
символичной стала свеча - маленький хранитель
живого огня и света. Свечи мы зажигаем в честь
большого праздника, за ужином с любимыми, в
память о дорогом человеке, ушедшем от нас
навсегда. "Сгорел как свеча" говорят о том,
кто прожил напряженную и богатую свершениями
жизнь. Давняя славянская и позже православная
традиции также связаны со свечой: огонь свечи
отгонял злых духов, перед иконой должна была
теплиться негасимая лампада. В скрижалях русской
истории мы встречаемся с присловьем во введении
к записям князя Симеона Мудрого: "...и дабы
свеча не погасла..." Свеча есть память народная,
знаменующая связь времен и поколений.
"Но если я гореть
не буду, но если ты гореть не будешь, но если он
гореть не будет -- то кто тогда согреет мир?" Так
спрашивает нас турецкий поэт Назым Хикмет. А
теперь познакомьтесь с харьковским скульптором
Леонидом Куцевичем. Посмотрите на его
подсвечники: хотя в них не вставлены зажженные
свечи, но разве в этом есть необходимость? Ведь
когда смотришь на них, все и так понятно - они
спрашивают нас о том же: "Но если ты гореть не
будешь..." |
|
|
|
|
|
|
Отзывы и предложения просьба направлять по адресу.
|
|
|
|
|
Скульптор
мастерски передает в своих подсвечниках пламя
боли и гнева души своей, свет радости и любви,
свет благодарной памяти о великих земляках
наших. Каждый подсвечник имеет не только
поэтическое название и посвящение, но и
сопровождается стихами и высказываниями,
которые навеяли идею их создания. Взгляните, например, на его
подсвечник "Нельзя": какой лаконизм в
передаче давящего ощущения нелепых запретов,
сопровождавших нас в недавнем авторитарном
прошлом! (Да и прошлое ли это?).
А вот подсвечник "Звоны
Чернобыля", в котором воплощены и
предостережение - деталь подсвечника,
напоминающая атомный "гриб"- , и глубокая
печаль, которую будит звон колокольчиков, и свет
памяти и надежды, в виде креста, венчающего
композицию. Обо многом думаешь, глядя на него...
У каждого художника есть
кумир, который его вдохновляет. Кумиром Куцевича
является Владимир Высоцкий. Не случайно многие
работы скульптора посвящены произведениям
любимого поэта. Леонид мечтает о выставке
своих работ в Москве, именно в музее
Высоцкого...
Итак, смотрите работы Леонида
Куцевича в разделах Галерея 1 и Галерея 2. |
|
|
|
|
|
|
|
Леонид
родился в деревне, не получил высокого
образования, но тонкость души его и глубокая
религиозность, впитанная еще в раннем детстве,
одухотворяют его произведения. Не случайно еще
один образный строй в его творчестве составляют
кресты, также с посвящениями, а излюбленным
дополнительным символом служит колокол. На
вопрос о его биографии он обычно отсылает к
любимому стихотворению: |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
У нас в деревне не было балета.
|
|
|
У
нас в деревне сено, мухи, грязь, |
|
|
Кейфуют
свиньи, в лужах развалясь. |
|
|
Я только в двадцать лет увидел сцену.
|
|
|
Я не простак, себе я знаю цену:
|
|
|
Через завалы дряни и халтуры
|
|
|
Я сам, наощупь двигался к культуре,
|
|
|
Чтобы потом сомнительный журнальчик
|
|
|
Мои стихи футболил, словно мячик -
|
|
|
Мол,
рифма есть, намеренья благие, |
|
|
Откуда, дескать, образы такие?
|
|
|
Они оттуда, где с зарей заря
|
|
|
Встречаются на скулах плугаря,
|
|
|
Они оттуда. где в крови подмышки,
|
|
|
Где получают трудодни и шишки,
|
|
|
Где воздух от навоза густ, как клейстер...
|
|
|
Ты извини, мой добрый балетмейстер,
|
|
|
За детство без кулис и без просвета.
|
|
|
У нас в деревне не было балета.
|
|
|
В. Нестеровский |
|
|
|
|
|
|
Леонид
Куцевич работает токарем на харьковском заводе
"Потенциал". Это тот не часто встречающийся
случай, когда Мастер возвышает свое ремесло до
уровня искусства. Экперты-искусствоведы
отмечают уникальность его произведений, так как
впервые в скульптуре применены слесарное и
токарное дело. Леонид накопил немалый и
невеселый жизненный опыт на пути к Союзу
художников. Однако этот опыт переплавляется в
глубокие раздумья о жизни и о людях, об отечестве
и о том, что выше любви к отечеству, - о любви к
истине. Поистине
счастлив тот творец, которому удается выразить
всю глубину мироощущения, всю душу свою в высокой
и чистой символике.
А душу можно ль рассказать?
Оказывается, можно. |
|
|